Giambattista Piazzetta
Giovanni Battista Piazzetta (Venezia, 1682 - 1754) fue un pintor del Settecento veneciano. Hijo del escultor y tallador de madera Giacomo Piazzetta. Después de trabajar un tiempo con su padre, continuó sus estudios primero en Venecia, junto a Antonio Molinari, y a partir de 1703 en Bolonia, donde el pintor Giuseppe Maria Crespis ejerció una gran influencia sobre él. A partir de 1711, se instaló definitivamente en Venecia. Junto a su joven colega y competidor Giovanni Battista Tiépolo, Piazzetta era uno de los pintores de iglesias más solicitados del Settecento italiano. También pintó retratos, pintura de género e hizo ilustraciones para libros.
Nace en Venecia en 1683 y empieza su aprendizaje con su padre, Giacomo, célebre entallador y escultor en madera. Pero su interés se dirige en seguida a la pintura: estudia en el taller del tenebrista Antonio Molinari y antes de 1711 realiza un viaje a Bolonia, donde le impactan sobre todo las realizaciones de Crespi. De las enseñanzas de este pintor boloñés, Piazzetta deriva algunas características que quedarán constantes en su estilo, en particular el gusto por unos efectos claroscuristas bastante marcados que resaltan notoriamente el modelado plástico de la formas. Su primera producción se centra, sobre todo, en pinturas de tema religioso, como el Sacrificio de Isaac, en una colección privada de Londres, o el Martirio de Santiago, en la iglesia veneciana de San Stae, caracterizados por una violenta iluminación que acentúa los efectos dramáticos de las escenas.
A partir del tercer decenio del siglo XVIII, Piazzetta muestra un nuevo interés por el color: quizás inspirado por las realizaciones de Liss, pero ciertamente atento también a las pinturas coetáneas de Ricci y Tiepolo, aclara su gama ya en la pala de altar para la Iglesia de la Fava (1725-1727). Las realizaciones mejores en este sentido son, sin embargo, las del decenio siguiente, cuando pinta la Asunción ahora en el Louvre (1735), la pala de los Gesuati (1739) y la Rebeca en el pozo del Museo Brera, en Milán.
Junto a estas nuevas direcciones en el lenguaje pictórico, desarrolla otras igualmente renovadoras en la elección de los temas. De hecho, alrededor de 1740, Piazzetta produce una serie de obras maestras (la Adivina, de las Galerías de la Academia de Venecia, la Pastoral, de Chicago, el Idilio en la playa, de Colonia) ligadas a la poética pastoril, en donde la atracción de la época por la Arcadia se acompaña del deseo de recuperar la plenitud de los valores humanos.
Pero este periodo de gran felicidad creativa se cierra muy pronto, ya a partir de 1743 se puede detectar el inicio del cambio academizante que distinguirá toda su última actividad. Pinta varias obras de tema hitórico, caracterizadas por un retorno al efecto claroscurista muy marcado, y numerosas pinturas de tema religioso. Desde 1750 es director de la escuela de desnudo de la Academia de Pintura, entonces instituida por el Senado y en torno a él se forman y trabajan numerosos artistas (Angeli, Maggiotto, Giulia Lama, Cappella, Chiozzotto) que repetirán los esquemas compositivos y los temas del maestro más allá del comienzo del siglo siguiente.
Piazzetta muere en Venecia en 1754.